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《道熙呀》以韩国村庄为故事产生的场景，描绘一位因同性恋身份曝光而从首尔调职到乡间派出所担任所长的女警官，在以种稻、捕鱼维生的小村庄中，触发了一连串隐藏在安静日常之下的作业——酗酒、家庭暴力、年青劳动人口缺少、外籍劳工劳动权等，跟着寓居时日添加而逐渐显现。
裴斗娜扮演的女警官李英南，与长时间遭受家庭暴力、伙伴欺凌的小女子道熙（金赛纶饰），两人之间开展出相互依赖／眷恋、照顾的联系；但这一切，由于李英南的女同性恋身份而变得杂乱灵敏。
当李英南被女孩继父指控性侵女孩时，检方责问「你是否为同性恋？」她静默不答。
「你有必要答复！假设你是同性恋的话，你的行为（指她和女孩道熙一同泡澡并拥抱）便是有罪了。」
英南半吐半吞，明知道那时的肢体触摸完全是情境使然，饱尝家庭暴力的女孩妩媚动人，径直进入澡堂，要求一同泡澡，褪下衣物的瘦弱身躯满是被继父与婆婆殴伤的伤痕，任谁看了都会起怜悯之心，而英南正是在那样的情境之下碰触了女孩的背，并回应女孩的拥抱。
她本可以向检方解说作业的本相，批驳莫名的指控，但看到检方盛气凌人满是疑问鄙夷的目光之后，她挑选沉默不语，她不愿意扯谎否定自己的性倾向，但也不知道怎么可以解说清楚，英南的反响反映了韩国社会长时间且遍及关于同志的不解、架空与压抑。
导演郑朱莉在访谈中曾说到：「《道熙呀》叙述的是两个一直无法与他人平和交流的人物。我想呈现的是，这两名女人身处极点的形式中，与他人交流并坚持友好联系是如此困难。」
英南与道熙某种程度都是韩国社会的边际人物——有必要仰赖酒精才干入眠的女同性恋，与长时间遭受暴力相向导致心灵受创的女孩。
她们都不是社会界说下的「正常人」，由于她们的「不正常」而被世人架空，不被了解，以致有必要在心里筑起一道厚而高的墙来维护自己，面临社会带来的惊骇。
由于性取向不被社会承受而孤寂，长时间遭到继父、同学暴力对待而孤寂，两个长时间遭受不同程度之压榨、暴力的孤寂魂灵，怎么寻觅出口而且想办法一同战胜来自外界的压力，这正是导演想透过这部电影妄图去叙述的。
至于肢体暴力、心思歪曲、对同性恋的轻视、酗酒等呈现在电影中的沉重议题，在影片中成为烘托人物状况的布景。
《道熙呀》并非妄图去处理与答复这些问题，导演在影片中尽管逐个呈现了它们，可是她重视的却是更为实质性的问题：即人与人之间的交流，若在最极点的状况可能产生什么样的作业，以及它能有什么样的可能性。
电影许多桥段让人看到在父权结构极为巩固的韩国社会中，女人／女同性恋者的位置是怎么遭到轻视的，英南也正是由于性取向问题而被逼脱离首尔，转调至村庄的小警察局（这儿也隐含着都市／村庄的阶级联系）。
即使她的身份是派出所所长，但在充溢男性的作业场合以及日常日子中，男性关于女人的轻视，不时在各种情境下若有若无；这也意味着女同志／女人／年性在韩国社会中遭受的有形与无形的暴力——成为导演界说下的极点境况。
在此状况之下，回过头来看影片中所展示的同性／女人情欲，便显得适当难能可贵。女孩／女人游走于品德灰色地带的情感／情欲展露，难以被（拟）亲情、爱情框限住的情欲活动，让这部电影不应、也不会只以女同志电影来界说。
它结合现在经济急速开展下的韩国所面临的各种社会问题——酗酒、儿童家暴、乡村年青人口外流、外籍劳工、对同性恋的轻视等灵敏议题，详尽诗意的印象可是又不流于过度做作文艺气，带着韩国电影所独具的郁闷压抑气味，严酷地直指隐藏在安静日常之下的各种暴力与社会问题。
尽管这部电影并非以评论同性恋为主轴，但对我而言，这部电影难能可贵的是它让女同形象（英南与前女友）跃上大屏幕，让女女接吻呈现在观众面前。
尽管只要短短的一两秒，可是当这部影片得以在韩国国内上映时（尽管被归为限制级），其性别政治的含义便显着显现，那画面临同志议题仍旧抱持着适当保存之情绪的韩国社会而言，有其透过大荧幕被看见的必要，印象自身便是种不愠不火非寻衅式地昭告，内敛而沉稳的告知社会「咱们就在这儿！」
这是适当可贵的展示，尽管这部电影的重心并不是描绘女同性恋的日子样态（至少不是咱们幻想的那种），但提及女同性恋议题的韩国电影真实不多见，除了拍照男同志议题为主的导演李宋熙日和金赵光秀以外，触及女同体裁且美观的电影是少之又少。
但《道熙呀》剧情结构完好，节奏流通，触及的议题与人物的心思转机杂乱且层次丰厚（女孩的演技适当惊人）；由韩国大导演李沧东监制，《空气人偶》的主角裴斗娜主演，无论是电影制造团队或是重视的议题，都令人适当等待！
不只当选2014年戛纳电影节的一种注视单元，一起也呈现在金棕榈之列。导演郑朱莉的第一部剧情长片，能有这样的效果的确令人欣赏，尽管影片有些桥段仍不掩导演少女心的凿刻痕迹（没错，我真的觉得导演有着低沉少女心），就整体而言，《道熙呀》美丽地挑动韩国社会中的灵敏神经。
终究，女孩道熙以自己的身体，让长时间欺压她的男性得到了法令的制裁。相似的「女人的复仇」在韩国电影中一贯没少呈现过，导演张哲洙的著作《金福南杀人事情始末》中也有——女人终究起而抵挡杀光了长时间她们的男性。
但相较之下，《道熙呀》显得情感／情欲层次更为丰厚且更具艺术性。女人夺回了自己身体的主导权，并反过来运用长时间被强占的身体让男性得到了应得的赏罚，即使这在电影中是游走于品德边际的奸巧用计，但导演的组织让长时间被压榨的女人获得了精力与形式上的成功。
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